林俊傑 JJ Lin《光陰副本 · Above The Fray》道具製作｜從木工鋼琴到 MV 世界觀的特殊樂器改造
- 7月2日
- 讀畢需時 6 分鐘
已更新：7月3日
在音樂錄影帶中，道具不只是畫面裡的物件。
它有時候是一個世界的入口，也可能是一首歌的視覺核心。
林俊傑 JJ Lin《光陰副本 · Above The Fray》Official Music Video 中，
出現了一座極具視覺張力的特殊鋼琴裝置。
它不只是鋼琴，而像是一台結合古典樂器、機械結構、
銅管聲響、時間齒輪與幻想世界觀的龐大道具。
這次拼拼藝術工作室主要負責將木工團隊製作完成的鋼琴基礎，
進一步改造成符合 MV 美感需求的特殊道具。
本專案由拼拼藝術工作室主理人 張以昕（阿光） 擔任製作主力，
從結構配置、美感安排、現成物組裝運用，
到表面質感處理與上色細節，
讓原本的鋼琴轉化為畫面中具有敘事感與舞台感的核心道具。
特殊鋼琴道具製作紀錄｜拼拼藝術工作室 Ping Ping Art Studio
MV 道具製作：讓鋼琴成為一座時間機械
《光陰副本 · Above The Fray》的影像風格帶有濃厚的幻想感與機械美學。
因此這座鋼琴不能只是一般樂器，
它必須成為畫面裡的「時間裝置」。
拼拼藝術工作室在改造過程中，將大量銅管、喇叭、
擴音器、鐘錶、機械零件與裝飾性結構整合進鋼琴之中，
讓它看起來像是同時擁有聲音、時間、記憶與運轉能量的裝置。
古典木質鋼琴提供了厚重基礎。金屬管線帶出機械感。
喇叭與擴音器形成視覺節奏。
齒輪與鐘錶則呼應「光陰」與時間副本的概念。
這些元素被重新組合後，讓鋼琴不只是背景，
而是能夠支撐整支 MV 世界觀的重要道具。
特殊鋼琴道具製作紀錄｜拼拼藝術工作室 Ping Ping Art Studio
從木工基礎到特殊道具：拼拼藝術的改造重點
這次專案的鋼琴基礎由木工團隊先行製作完成，
拼拼藝術工作室接手後，
主要任務是讓它從「物件」變成「影像道具」。
也就是說，作品不只要能站得住、裝得上、
拍起來漂亮，更要符合 MV 的鏡頭語言。
拼拼藝術工作室處理的重點包含：
結構與外觀比例配置。現成物件組裝與排列。
銅管、喇叭與機械零件整合。表面質感處理。金屬色、木紋與舊化層次上色。
拍攝現場視覺調整。
確保道具在鏡頭前具有足夠細節與層次。
這類特殊道具製作最困難的地方，
不只是把東西裝上去，
而是要讓所有元素看起來像「原本就屬於這台鋼琴」。
特殊鋼琴道具製作紀錄｜拼拼藝術工作室 Ping Ping Art Studio
張以昕（阿光）主導：現成物組裝與美感配置
本專案由張以昕（阿光）擔任製作主力。
阿光擅長將不同材質、不同用途的現成物，
重新拆解、配置與組裝成具有完整世界觀的道具語言。
這次鋼琴上的銅管、喇叭、圓形零件、鐘錶與金屬結構，
都不是單純堆疊，而是經過比例、方向、
高低層次與拍攝角度的判斷。
大型道具在現場拍攝時，
最怕「近看很豐富，遠看很亂」
。因此每一組喇叭的位置、每一排銅管的高度、
每一個圓形元素的大小，都需要有節奏。
從正面看，鋼琴像是一座對稱的機械樂器。
從側面看，銅管形成高低起伏的輪廓。
從近距離拍攝時，木紋、金屬舊化、喇叭口
與雕花細節又能提供足夠質感。
這也是 MV 道具製作很重要的一點：
它不是只給肉眼看，而是要給鏡頭看。
特殊鋼琴道具製作紀錄｜拼拼藝術工作室 Ping Ping Art Studio
銅管、喇叭與機械零件：建立視覺節奏
這座鋼琴最強烈的視覺特徵，
是大量垂直銅管與圓形喇叭所構成的機械立面。
銅管帶有向上延伸的力量，像風琴，也像工業管線。
圓形喇叭則帶來聲音擴散的想像。
大小不同的圓形、長短不同的管線、深淺不同的金屬質感，
讓整體畫面形成節奏。
在製作上，這些元素不能只是平均排列。
如果太整齊，會失去幻想感。
如果太混亂，又會讓畫面失焦。
因此拼拼藝術工作室在配置時，保留了對稱感，
也加入不規則的高低變化，
使道具在鏡頭中既有秩序，又有手工製作的生命力。
MV 畫面截圖｜林俊傑 JJ Lin《光陰副本 · Above The Fray》Official Music Video
質感處理：讓新道具看起來有時間感
《光陰副本 · Above The Fray》的核心關鍵字之一，就是「時間」。
所以這座鋼琴不能看起來太新。
它必須像是經過時間累積、被聲音推動、
在某個幻想世界裡持續運轉的機械樂器。
拼拼藝術工作室在表面處理上，透過木質層次、金屬舊化、
銅色調整、陰影加深與細節上色，
讓鋼琴從單純的木工成品，變成帶有歲月感的 MV 道具。
木頭需要有厚度。金屬需要有氧化感。
銅管不能像全新的塑膠噴漆。喇叭口需要有使用痕跡。
雕花與邊角要有陰影與層次。
這些細節在現場燈光下會被放大，
也會直接影響畫面的真實感。
大型 MV 道具的現場挑戰
這類大型道具在拍攝現場，除了美感之外，
也需要考慮實際拍攝需求。
鋼琴本體體積大，裝飾件多，還要搭配演員表演、鏡頭運動、
燈光角度與綠幕拍攝環境。
因此道具必須同時兼顧穩定性、安全性與可拍性。
有些細節遠看是輪廓，近看是質感。
有些結構必須牢固，但又不能顯得笨重。
有些現成物要看起來像機械零件，
但又不能干擾演出與拍攝。
這也是拼拼藝術工作室在 MV 道具製作中經常面對的工作：
在有限時間內，把導演、
美術與影像需求，轉化成可以被實際拍攝的道具作品。
MV 畫面截圖｜林俊傑 JJ Lin《光陰副本 · Above The Fray》Official Music Video
林俊傑《光陰副本 · Above The Fray》鋼琴道具製作流程
1. 理解 MV 視覺方向
先確認作品需要的世界觀、色調、機械感、古典感與幻想元素，
讓道具不只是裝飾，而是符合整支 MV 的影像語言。
2. 接續木工鋼琴基礎
木工團隊完成鋼琴主體後，拼拼藝術工作室接手進行改造，
讓鋼琴從基礎結構進入特殊道具階段。
3. 現成物與零件收集
依照視覺需求，挑選銅管、喇叭、鐘錶、圓形零件、
機械構件與裝飾件，建立道具的材料語彙。
4. 結構配置與比例調整
將零件依照正面、側面、遠景與近景鏡頭需求進行排列，
避免雜亂，並建立整體視覺節奏。
5. 組裝與固定
將各種材質整合到鋼琴本體上，
並考量穩定性、安全性與拍攝現場搬運需求。
6. 質感處理與上色
透過木紋加深、金屬舊化、銅色處理、陰影堆疊與細節修飾，
讓道具更符合 MV 的時間感與幻想氣質。
7. 現場調整與拍攝支援
依照現場燈光、鏡頭與演出需求，進行最後微調，
確保道具在畫面中呈現最佳狀態。
拼拼藝術工作室｜MV 道具製作與特殊裝置改造
拼拼藝術工作室長期參與 MV 道具製作、電影道具製作、
廣告道具製作、舞台道具製作、特殊裝置、複合媒材製作、
現成物改造、機械風道具、表面質感處理與大型場景製作。
我們擅長將美術概念轉化為實體道具，
並依照拍攝需求調整結構、比例、材質與視覺細節。
從一台鋼琴，到一座時間機械。從木工基礎，
到完整的 MV 世界觀。
這就是特殊道具製作最迷人的地方。
本文部分圖片為拼拼藝術工作室道具製作紀錄；部分畫面截圖取自林俊傑 JJ Lin《光陰副本 · Above The Fray》Official Music Video，僅作為作品參與紀錄與道具製作說明使用。
林俊傑 JJ Lin 《光陰副本 · Above The Fray》 Official Music Video
導演（Director）：陳奕仁（Muh Chen）
監製（Executive Producer）：李依蒨（Eliza Lee）
美術指導（Production Designer）：郭志達（Chih Da Kuo）
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